Avec Inside man, Spike Lee met en scène l’exécution d’un ingénieux braquage. Nouvel aspect d’une Amérique post-11 Septembre, bien et mal sont confondus. Simple leurre visant au triomphe des bandits ou témoignage de l’ambivalence d’une nation ?Dalton Russell (Clive Owen) nous annonce face caméra qu’il s’apprête à réaliser le braquage parfait. Son plan, que l’on découvre en même temps que le film, et le braquage, se déroulent consiste à faire en sorte qu’il soit à la fin impossible pour la police de différencier braqueurs et otages.
Dans cette idée de confusion, ou plutôt d’uniformisation salutaire, on rejoint le film d’anticipation pro-terroriste de James McTeigue : V pour Vendetta. La coïncidence, soulignée ce mois-ci par les Cahiers du cinéma, semble symptomatique d’un nouvel aspect de l’état post-11 Septembre du cinéma américain. Agresseurs et agressés ne font en apparence plus qu’un, signe non pas de l’union des hommes entre eux mais du rejet parfait, car absolu, de la suspicion. Si tout le monde est coupable, personne n’est coupable. C’est aussi en accusant tout le monde que l’on perd de vue sa propre responsabilité. Bien sûr les allusions politiques restent floues, voire imaginaires, et la question de la remise en cause des libertés individuelles par le Patriot Act n’est que très indirectement posée.
Dans ce film de scénariste (Russell Gewirtz) façon série TV, on retrouve saupoudrés quelques une des revendications ethniques du cinéaste Spike Lee, mais c’est assez rarement, comme dans sa maladroite leçon de morale adressée à 50 Cent, que l’on voit poindre son style.
Mais n’oublions pas la deuxième partie du plan de Dalton Russell. Si son braquage est en tout point parfait, c’est qu’il va jusqu’à faire croire à son inexistence. Pas de coupable, on l’a vu, mais surtout : pas de crime. Ni vol ni meurtre, le film parvient à ne faire aucune victime et, au contraire, il rend justice. Un mal pour un bien, idée traitée beaucoup plus directement dans V pour Vendetta, est, ici aussi, le signe de la perplexité du, ou d’un, cinéma américain face à la définition du monde proposée par le gouvernement Bush. L’axe du mal, le terrorisme, Al Qaïda d’accord, mais curieusement Hollywood, qu’on connaissait friand de stéréotypes, rechigne à représenter clairement le contraste.
Dans une décennie qui a vu le héros Anakin lentement devenir Darth Vader, chaque personnage porte en lui bien et mal. Etonnante prise de conscience, ou confession, d’une part de responsabilité assumée, on peut lire en partie dans Inside Man le paradoxe que semble porter l’Amérique d’aujourd’hui. Russell s’enferme pour être libre et, comme il dit, tout n’est qu’une question de point de vue.
La critique de V pour Vendetta
