Le réalisateur allemand Wim Wenders signe ici un nouveau film sur le thème à la mode lors du Festival de Cannes 2005 : la paternité.Howard Spence est une star déchue. S’il lance son cheval au galop dans la scène d’ouverture, ce n’est pas à la poursuite d’un dangereux gangster (les charges héroïques et autres exploits font partie du passé) mais pour fuir. Pour échapper à la routine qui l’oppresse, Howard se réfugie dans les jupes de sa mère qu’il n’avait pas vu depuis si longtemps. Commence alors le road-movie. Ayant appris par sa mère qu’il avait un fils d’une vingtaine d’année, il part retrouver Doreen (Jessica Lange) autrefois serveuse dans une petite ville perdue.
Parce que l’équipe du film qu’Howard a quitté précipitamment est un peu sur les nerfs, la compagnie d’assurance envoie Sutter (un pro de la traque complètement obsessionnel incarné par un Tim Roth des grands jours) aux trousses du vieux cow-boy. Du côté d’Howard, les retrouvailles avec la vie qu’il a manqué sont plutôt tendues.
Don’t Come Knocking est un film lumineux à tous les points de vue. Inondé de pop culture le film fait la part belle aux couleurs primaires et aux plans stylisés. On y fait du rock sur un canapé au milieu de la rue, on s’y rase en plein milieu du désert, on n’y enlève jamais son chapeau... L’ambition esthétique se retrouve également dans la musique qui, se limitant parfois à quelques beaux accords de guitare électrique, accompagne bien le film.
Parce que le sujet traité est sensiblement le même, que les deux films ont été présentés à Cannes la même année, et que Wim Wenders et Jim Jarmusch sont amis, la comparaison à Broken Flowers semble évidente. Des deux côtés d’abord l’interprétation est exceptionnelle. En effet à part Gabriel Mann qui surjoue un peu son personnage de Earl dans Don’t Come Knocking, tous les acteurs et actrices des deux films sont remarquables. Concernant la réalisation maintenant,Jarmusch apparaît plus inventif que Wenders qui traite son sujet de manière un peu plate malgré une véritable réussite esthétique.
Mais là où les films divergent réellement, c’est dans le traitement du thème de la paternité. Et, sur ce point, Broken Flowers est selon moi meilleur. Dans le film de Jarmusch, Don (Bill Murray) est en quête. Son parcours est initiatique, il enquête. Et au cours de ses investigations, son doute concernant sa paternité se mue progressivement en désir. Howard lui est déjà en fuite quand il apprend sa paternité. Pour lui, le désir précède le doute. Howard regrette de ne pouvoir rattraper la vie qu’il a manqué tandis que Don comprend peu à peu qu’il lui faut s’engager pour changer sa vie.
Tout reste à faire pour Don, mais il n’y a pas d’espoir pour Howard. Le personnage de Tim Roth fait l’effet d’un inéluctable compte à rebours. Ainsi la dernière scène de Don’t Come Knocking est une pirouette puisqu’elle offre un happy-end alors qu’il est trop tard pour le bonheur.
La critique de Broken Flowers
