La première édition s’annonce pro-lyonnaise, tournée vers la promotion de la ville et de sa place reconnue -mais toujours discutable- de "lieu de naissance du cinématographe". C’est ce qui ressort des présentations données ces jours-ci à la cinémathèque de l’Institut Lumière. En tant que berceau du dispositif cinématographique tel qu’il s’effectue aujourd’hui, Lyon entreprend de droit un festival qui fait l’honneur à l’histoire du cinéma. La première édition de Lumière 2009, avec ses plus de cent séances en cinq jours, souffre pourtant de la comparaison avec le festival international du Film de La Rochelle. Tandis que la 36ème et dernière édition en date proposait des hommages à Nuri Bilge Ceylan, Jacques Doillon, Rahmin Bahrani, Lumière 2009 propose des rétrospectives plus conventionnelles portées sur les œuvres de Sergio Leone, Don Siegel, Clint Eastwood. L’école Positif qui traverse l’esprit Institut Lumière favorise un cinéma "mainstream" et une école de qualité américaine. Thierry Frémaux, délégué général du Festival de Cannes et directeur du Festival, n’est pas Prune Engler.

Imputons naïvement cette frilosité dans la programmation à l’innocence du jeune âge. Pour un enfant toujours couvé, naissant seulement le 13 octobre 2009, le festival Lumière promet néanmoins des espaces consacrés à un hommage pointu d’Eddie Muller au Film Noir (avec Losey, Siodmak, Dmytryk mais aussi Felix E. Feist ou Michael Gordon). A cela s’adjoint un bref panoramique de 5 films sur la filmographie pléthorique (plus de 70 réalisations) de "L’Empereur de Corée", Nord comme Sud, Shin Sang-ok. Si Shin occupe moins de places dans la programmation que Siegel, sinon pour les raisons de notoriété, c’est parce qu’il n’existe de copies en France que de cinq de ses films.

A cette galaxie de noms, dont l’effervescence que risque de susciter le Festival promet de réentendre plus d’une fois, se greffent des astres constitués de films muets (Roberto Roberti, père de Leone, Dreyer, Murnau et Flaherty), de copies rénovées (dont Pierrot le fou de Godard) et de séances spéciales (dont une soirée Tourneur et une déjà mémorable rediffusion du Yoyo de Pierre Etaix). Ce principe de conciliation, qui tend à satisfaire les chalands néophytes autant que les cinéphages acharnés, résulte tant sur une image aguicheuse et consensuelle du festival que sur une volonté démocratique. Autre geste démocratique accomplie par le Festival : cinq euros la séance pour tous, abonnés ou non à l’Institut Lumière. Depuis peu, la cinémathèque de Lyon met à disposition quelques places gratuites pour ses abonnés Club et délivre gracieusement une accréditation. Pour le reste, cette accréditation s’acquière suite à l’achat simultané de cinq places. Le terme d’accréditation est trompeur puisque il ne désigne pas un pass grâce auquel l’accès aux séances se verrait ouvert librement. L’accréditation permettra seulement de profiter de réduction sur les produits dérivés vendus par le Festival et d’accéder à la péniche des quais du Rhône où se poursuivront les festivités nocturnes. Différent d’un Festival de Cannes ou même les cinéphiles ne paient pas leur billet, Lumière 2009 s’engagent dans un rapport de rentabilité. Nous ne saurons lui en porter grief à l’heure où l’Etat se désengage de plus en plus dans la culture, Frédéric Mitterrand ou pas.

Aspirant à l’équité et à la satisfaction de tous les niveaux de la cinéphilie, Lumière 2009 entend satisfaire tout le monde. L’entreprise est impossible, tout festival en appelant à une ligne éditoriale et a fortiori à des facteurs de division. Les cinéphiles mobiles à travers la France trouveront pour l’instant plus d’intérêt à solliciter La Rochelle que Lyon. Les soirées en grande pompe, mais que l’on nous promet plus officieuse qu’officielle, et une ouverture dressée sous le signe d’une restauration par la Cinémathèque de Bologne des "vues" Lumière a de quoi rassembler certains. Les multiples stands mis à disposition et la sollicitation totale des salles de cinéma au profit du festival réfléchira le cœur de Lyon au miroir des reflets du cinéma. Espérons qu’il arborera la cinégénie trouble d’un miroir à la Bergman. Regard acerbe de Lee Van Cleef, élégance d’Eastwood, frénésie d’Andrew Robinson, beauté fragile de Shin Yeong-gyun, obscurité à la Siodmak, grâce à la Dreyer, chacun de ses motifs hanteront ces cinq jours et déploieront des moyens pour circuler pleinement de Lyon aux images-sons du cinéma.

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